最近一段关于北京人艺招人的话，在网上传得挺热闹。起因是经典话剧《哈姆雷特》要到上海演出证券配资炒股，亮相国际艺术节，彩排前夕冯远征和几位主创在台前闲聊。本来聊的是戏，可聊着聊着，话题就拐到了当下演员生态上。
冯远征提到北京人艺这么多年一直保持着一个老规矩，演员登台演话剧，至今不用麦克风。不管是在首都剧场，还是在上海的大戏院里，全靠肉嗓子把台词送到最后一排观众耳朵里。这在现在听来，简直像武侠小说里的绝技，可冯远征说得很平淡，说过去拉个幕布就能开唱，这是对话剧演员最基本的要求，现在反倒成了中国唯一还在坚持这么干的院团。
不用麦克风，意味着什么？意味着台词功底、气息控制、吐字归音，这些基本功一丁点都糊弄不过去。冯远征也把话撂得很直白，演员的声台行表必须扎实，如果连台词都说不清楚，那这演员他肯定不要。听起来特别“苛刻”，可恰恰是人艺这么多年能立得住招牌的原因之一。
但标准高归高，招人却越来越难了。冯远征说到这儿，语气里带着明显的无奈，说他现在最愁的不是没人来考，而是招不到一米五几、一米六几的女演员，也招不到一米七几的男演员。这话一出，不少人都愣住了，现在满大街的年轻人个顶个的高，艺术院校里头更是美女如云、帅哥扎堆，怎么人艺反倒愁这个？
细品之下才明白，原来不是人不好找，是合适的人不好找。冯远征说，如今的艺校女生随随便便都一米七几往上，男生更是普遍一米八几，个个人高马大，看着确实养眼。可话剧舞台上的角色，哪能都按选模特的标准来？老舍先生笔下的《茶馆》里有个角色叫黄胖子，光听这名字，就能想象出人物的形象气质。可冯远征感叹，现在从艺术院校里根本招不来这样的演员，因为各院校招生的时候，也都奔着高富帅、白瘦美去挑了。大家一个模子刻出来的审美，到了用人这一端，想找个有点特色、有点辨识度的演员反倒成了稀罕事。
北京人艺的招人方式和别处还不一样。冯远征说，剧院里有大量经典保留剧目，招演员都是对应着角色来的。手底下的名单一拉，王利发、秦二爷、周萍、繁漪、陈白露，每一个经典人物都得有年轻人接得住。所以考试的时候，看的不是这姑娘多漂亮、这小伙多精神，而是要在考场里给冯远征一个感觉，告诉他这孩子将来能演谁。可眼下呢，女娃娃清一色的大高个，男娃娃清一色的长腿宽肩，想找个能演黄胖子那样的，愣是找不着。
这话听着有点哭笑不得，但往深了想想，其实挺扎心。有观察者注意到，这些年影视圈和流量经济推崇的视觉模板，几乎都奔着又高又瘦又精致去。镜头里要上镜，要显脸小，要腿长腰细，这需求一层层往回传导，艺校招生也跟着卷起来了。长得普通点、身高不够突出的孩子，可能打一开始就不敢做演员梦，自个儿先把自个儿给否了。于是乎，演员体型的多样性在源头上就被掐断了，最后能站到招生考官面前的，全是同一款式的俊男美女。
可话剧舞台需要的就是生旦净丑样样齐全，有高有矮，有胖有瘦，有文弱书生也有圆滑商人，这才有人间百态的味道。要是舞台上齐刷刷站一排模特身材的俊男美女，那演的就不是《茶馆》了，成时装发布会了。冯远征的苦恼，表面上是身高和体型找不齐，根子上其实是整个行业选人标准越来越单一的老毛病。
好在冯远征也不是光在那儿诉苦，还顺带澄清了一个流传多年的“江湖传说”。有人说，进北京人艺先得跑十年龙套，混不出头就一直熬着。冯远征听了直摆手，说这是误传。他拿自己举例，二十三岁那年就被调到剧院，直接出演《北京人》里的曾文清。那角色四十多岁，有孩子，都快要当爷爷了，愣是让一个二十出头的小年轻来演。他说人艺敢用人，只要你真有能力胜任角色，甭管多年轻，该给的机会一分不少。有些人确实在剧院跑十年乃至一辈子龙套，那更多是角色分配的问题，不是拿年资卡人的死规矩。
聊到最后证券配资炒股，冯远征还撂下一句特别实在的话，演员拼到最后拼的是文化。这话听着玄乎，但他说得特别接地气，文化不光是捧着书本啃出来的，得走到生活里去找。与其躺在家刷五个小时手机，不如上街买杯咖啡，坐在路边看看来来往往的人。你看那个大爷怎么走路的，听那个大妈怎么跟人吵架的，这些活生生的烟火气，才是演戏真正的底子。
回过头再看冯远征那句招不到一米五几的女演员，心里的滋味就更复杂了。他愁的不是没演员，是愁这年头连真正有特色的演员都难找了。当所有人奔着同一个模子去整、去卷、去迎合的时候，那些有点“不一样”的好苗子，是不是正悄悄被挡在门外？而那些活在剧本里的经典人物，将来又该由谁来接着演？要是有一天台上只剩清一色的大长腿和瓜子脸，那戏味儿可就真淡了。你说，演员这行当挑人，到底该按什么标准来？评论区里聊聊呗。华林优配提示：文章来自网络，不代表本站观点。
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